宝丽小游戏

⑴ 动画片小马宝莉里，为什么不叫小马紫悦呢

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小马宝莉:友谊是魔法(MyLittlePony:FriendshipisMagic)由美国玩具商孩之宝于2010年10月10日在美国探索家庭电视频道开始播出的卡通影集，共221集。故事叙述了小马TwilightSparkle(紫悦/暮光闪闪)为了执行导师PrincessCelestia(宇宙公主/塞拉丝蒂娅公主)给她的任务，与助手Spike(穗龙/斯派克)一起来到Ponyville(小马谷/小马镇)学习有关友谊魔法的知识，在学习和生活的过程中她结识了五位好朋友，并获得了真正的友谊，与朋友们共同守护Equestria(小马利亚/小马国)。

小马宝莉一般指的是小马宝莉:友谊是魔法(MylittlePony:FriendshipisMagic)，这是整个系列中的第四代(Generation4)。"小马宝莉"是系列的第四代的官方译名，在此之前的几代曾被称作"小马驹"或"我的小马驹"。

⑵ 为什么八九十年代的香港乐坛如此辉煌

第一是歌手，几乎华语好歌手都来过香港发展，香港拥有最大众化喜欢的歌手
第二是音乐人，香港拥有很多音乐人，香港创作有多强，上数据可能吓到你，林夕4000+，陈蝶衣，陈少琪3000+，黄沾2000+、郑国江2000+、黄伟文1400+、顾嘉辉2000+、林振强1000+、向雪怀1000+，这些都是从十大金曲力找到的人，然后上网搜到的创作量，还有很多人没数据统计，作曲的这么多人就找到顾嘉辉的创作量（没有对比就没有伤害，中岛美雪550+，罗大佑200+,李宗盛200+，周杰伦300+，陶喆200+）他们不仅仅是原创歌手，还有专业的作曲填词人，原创歌手创作力比台湾差，但是专业作曲填词人是香港吸引外地歌手的原因，哪个年代的专业创作人都已经成精了，创作量惊人而且还经典，由于市场太小，原创歌手很难在这种地方发挥出色，香港填词是看家本领，亚洲领先，好多经典歌曲都是当时创作的，经典影视歌曲，射雕三部曲，上海滩，男儿当自强，等歌曲恐怕在也找不到人能写出来了，励志经典歌也是香港能写，谁能明白我，笑看风云等有文采又哲学的歌曲也是代表，友谊经典歌也他别高档次，香港老歌听起来土，但是歌词不错，有寓意，K歌不丢人；其他的老歌听起来特别土，歌词也没大气，K歌特丢脸。第三就是创作数量，香港当时主流歌手每年两三张大碟，台湾有时候几年一张。
第三就是流行和质量，以前流行是非常重要的，香港是华语最早走上青少年喜爱的流行乐坛的，70年代就开始了，台湾是80年代才走上这条路线的，香港的音乐风格非常多，很多都是先翻唱后原创的，现在可能没多少人喜欢老潮流，但是香港是亚洲最潮流的乐坛，日本是最娱乐化的乐坛，收入世界第一，但是传播却不如香港，比美国收入还高的日本乐坛传播远不如美国，黄家驹就是死在日本游戏综艺节目上的，邓丽君也在日本参加过无数的娱乐节目，香港是以质量高传播好的，香港唱片制作当时是要求很高的，对作曲填词审核都非常严格，不是创作就可以在香港发行的，香港是高手的天下，就拿台湾创作家在香港发行的作品来说，都是质量不错的，但是他们在台湾发行的却远不如香港的，比如徐嘉良和陈志远等台湾创作高手，创作作品都是过千首的台湾支柱级的人物，录音和MV制作更是要求严格，现在的制作都没以前严格
华语比较公认的天王天后
旧上海乐坛：七大歌后：周璇、白虹、龚秋霞、姚莉、白光、李香兰（山口淑子）和吴莺音
港台歌后邓丽君
香港：三皇一后，四大天王
华语创作上千首作品的创作家
台湾：左宏元、刘家昌、庄奴
上海香港：林夕、陈蝶衣、陈少琪、黄沾、顾嘉辉、姚敏、卢国沾、向雪怀、林振强、黄伟民、刘炽、王洛宾、吕远。。。
据中唱1964年登记的库存旧唱片模板目录统计，当年百代、丽歌、和声、高亭、胜利等唱片公司在上海灌制的流行歌曲唱片，最多的是周璇，约有150张以上，被称为“金嗓子”；白虹约有125张，姚莉有117张，位列第三。最终多少不知道
邓丽君，台湾宇宙时期（1967—1971）19张，台湾丽风（香港乐风）时期（1971—1976）29张，香港宝丽多（Polydor）时期（1975—1995）24张，日本宝丽多（Polydor）时期（1973—1981）10张，日本金牛宫（Taurus）时期（1983—1995）7张，87张，邓丽君早期非常多个是翻唱的，单翻唱日本的就已经是华语记录了，但翻唱上海和一些民谣曲等数量更加惊人，邓丽君好多歌曲都是不敢写创作者的，其实都是没有版权的翻唱
谭咏麟 一共出过104张专辑，所有专辑132张
张学友出道至2007共发行了约78张专辑
刘德华从出道至今共发行过100多张专辑 刘德华从出道至今共演唱过700多首歌曲 ，新专辑是60多张
不用对比，就拿周杰伦，周杰伦出道15年13张专辑
香港高峰时期一年200多部电影，200多张专辑，香港电影更加变态
网络中：香港电影，台湾音乐
现在中：台湾的音乐，大陆的抗日剧

⑶ 电视剧《亲爱的》结局是什么

电视剧《亲爱的》结局是宝莉回家后大怒责怪郑坚，怪他让她见到了不想见的人，做了不想做的事，郑坚听着宝莉的叫嚣很是委屈，二人随即争吵起来，话赶话的宝莉说出了当年是她报警的事实，郑坚大为震惊，责怪宝莉是她害死了马学武，二人不欢而散，宝莉决定婚不结了。

回到公婆家，难辞其咎的宝莉终于跪地，向学武爸妈摊牌，走向内心的救赎之路。雨夜，郑坚找到宝莉开解她，在雨中二相拥而泣。经历了人生大起大落的宝莉和郑坚，再次玩起了猜丁壳的游戏，这次郑坚输了，却赢回了宝莉。

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《亲爱的》是由裴军执导，闫妮、何冰、曹炳坤等主演的家庭伦理电视剧。该剧讲述了一段上世纪80年代的错位爱情故事。李宝丽与郑坚是一对欢喜冤家，然而宝莉为了“嫁个文化人”而选择了马学武。从此，三人的感情、生活一片混乱，就此衍生一幕幕令人啼笑皆非的故事。

都市情感剧《亲爱的》改编自方方小说《万箭穿心》，却没有原着那么让人痛的喘不过气来，这也是闫妮颠覆性的将催泪故事融入自己闫派喜剧的结果。虽然李宝莉要品尝的错爱、背叛和失去都是让人不能不流泪的点，但是剧中不时出现的小幽默也恰如其分的减轻了人物命运的压抑。

⑷ 镜破军的作者简介

沧月，出生于七十年代和八十年代交界点。浙大建筑学硕士，即将执业。
小学开始热爱看小说，中学沉迷于写作，大学移情于动漫游戏。硕士生阶段集以往之大成，开始写属于自己的故事，先后创作了《血薇》《护花铃》《镜·双城》《镜·破军》等等。
1999年，获得浙大发起的迎金庸就任人文学院院长的宝丽杯武侠大赛二等奖。2004年，获得温瑞安颁发的首届神州奇侠武侠文学创作大奖。现为国内武侠奇幻市场中最受欢迎的写手之一，网上拥有百万读者，网下也有着高涨的人气。

⑸ 做安利是违法的吗

安利在中国是合法的。
安利销售，实行金字塔的管理和营销模式，上线获利的手段通过下线和自己的销售获取，与非法传销不同在于其以使用产品为加入前提，以销售实际产品为盈利手段：
1、安利走正规渠道，在工商部门办理登记注册。
2、销售的产品货真价实，不搞欺诈。
3、安利组织没有进行人身控制。
4、发展成员没有收取费用。
5、确实有高超的营销培训、营销技能等，为我国的销售行业的发展做出了贡献。
6、安利靠产品销售提成赚钱，而不是靠发展下线挣钱。
7、安利在销售货物没有危及社会稳定。

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安利

这本是一个中性词，但在实际使用时，会带有一定的情感色彩。当人们在网上看到“安利”这个词时，它表达了这样一种情感：“因为自己特别特别喜欢，所以真心真意地推荐出来。”人们在网络时代热情分享的举动，本身就是满满的正能量。

安利是全球最大的直销公司，世界500强企业，福布斯排名25位，是一家经营日用品和保健品的跨国大公司。在国内以店铺加雇佣推销员的形式销售产品。简单来说，安利就是直销的典型代表。

参考资料来源：网络：安利

⑹ 70年代流行歌曲

1，《往事只能回味》

《往事只能回味》是尤雅演唱的歌曲，由林煌坤作词、刘家昌作曲。演唱版本很多，原唱的是1970年尤雅版本和1975年刘家昌版本。

2，《不论今宵或明天》

《不论今宵或明天》是亚洲天后邓丽君的歌曲，收录于1975年9月发行的《岛国之情歌 再见！我的爱人》专辑中。原曲是1974年邓丽君发行的首张日语单曲《今夜かしら明日かしら》。

3，《空港》

《空港》是中国女歌手邓丽君演唱的日文歌曲。该曲由山上路夫作词、猪俣公章作曲、森冈贤一郎编曲，于1974年7月1日以单曲形式通过宝丽多唱片发行，后被收录在邓丽君于1974年10月21日发行的首张日文录音室专辑《空港/雪化粧》中。

4，《小城故事》

《小城故事》是邓丽君为电影《小城故事》演唱的电影主题曲。歌曲由庄奴填词，翁清溪谱曲。收录在1979年发行的邓丽君专辑《岛国之情歌第六集——小城故事》中。

5，《月亮代表我的心》

《月亮代表我的心》（英语翻译为：The Moon Represents My Heart），经典歌曲，歌曲由孙仪作词，翁清溪作曲。1973年由陈芬兰首唱，1977年经邓丽君重新演绎后红遍华人世界。

⑺ 邓丽君的日文哪里学的,学了多久

看看这篇《邓丽君在日本的25年历史》吧：

“红白歌合战”是一场相当于中国”春节晚会”的国民节目,收视率常高达百分之六十以上,当然近几年每况愈下,但仍然是所有日本歌星最引以为傲并期待登上的节目,已经有六十年历史之久，华人第一个登上红白歌合战的是1972年的欧阳菲菲，但并不是以1971年”雨的御堂筋”而登上，随后1973年陈美龄也跃上红白歌合战，这两个人比起来，陈美龄可以说胜过欧阳菲菲相当相当多，那一口比日本人还日本人的小虎牙为她加了很多分，其当红声势让山口百惠都倍感威胁，日本偶像杂志”周刊平凡”，陈美龄和山口百惠出现在封面的次数不相上下可见一斑，直到1977年以后陈美龄赴加拿大念书退出歌坛。

欧阳菲菲在日本一直不算是大红，她是属于大起大落型，并没有太特殊的表现，英文来形容就是so so，一般日本人的评价也大概如此。邓丽君是第三个到日本发展的华人歌星，但是在欧阳菲菲和陈美龄之后到日本发展，对她非常不利，欧阳菲菲偏向演歌路线，陈美龄是偶像路线，当时日本也大概就这两个歌唱路线，而欧和陈在歌坛上都已经有一席之地，要再多一个位子给华人发展，其实没有歌唱路线留给邓丽君了，邓丽君再怎么唱，观众都很容易把她当成另一个华人陈美龄，不然就是另一个华人欧阳菲菲而已。

于是第一首尝试偶像路线的”无论今宵或名宵”让邓丽君看起来像另一个陈美龄，因为没有特色而失败，直到”空港”的转换跑道，一下子卖了70万张，创下宝丽金公司成立以来旗下歌星最畅销纪录，在年终拿到了唱片大赏新人赏，
而1974年唱片大赏的新人赏要从全日本700位新人歌星中脱颖而出，具有指针性，是所有新人梦寐以求的奖项，邓丽君以外国人身分拿到，非常不容易。在邓丽君前一年，陈美龄就是因为拿到新人赏，而在日本歌坛一步登天。邓丽君获奖后泪如雨下，哭到整首歌根本唱不下去，底下黑压压的记者和观众哄起一阵”加油”声，场面非常感人，直到1984年重回日本歌坛前，邓丽君对记者谈起自己最难忘的事，仍是1974年的新人赏。

在此更正一下，1974年唱片大赏新人赏其实共有六个人脱颖而出，荒川务，原唱”逃避行”的麻生佑子，浅野欲子，西川风子，城直夫，及邓丽君。其中除了邓丽君日后在歌坛立下不朽地位外，号称白马王子的城直夫只红了几年，其它几个通通渐渐消失了。日本歌坛的淘汰率，尽管是对本地歌星来说，都非常残忍。
唱片大赏后的邓丽君，出的几首歌虽然没有空港那么红，但销售状况不错，都有进入唱片的20大或50大排行榜内，特别是《雪化妆》、《夜的渡轮》和《小村之恋》等。到1970年代末期，几个华人歌星在日本开始没落，除了陈美龄的一趟留学回来声势中断不再后，欧阳菲菲的成绩也滑落到邓丽君之下，这时候在日本成绩最好的反而变成了邓丽君，虽然1978年的新歌反应并不如预期，1979年初冬一场护照意外，让邓丽君直接退出日本飞往美国，谁也没料到这竟然不是邓丽君的危机而是转机，邓丽君在1986年春节节目《与君同乐》中，笑学日本人的方式形容，自己现在终于”进出日本”成功。

1979年，当华人歌星纷纷没起色时，日本演艺界中的第四位华人艺人翁倩玉，虽然演戏主持在行，但长期一直无法在歌唱中突破，却因一首《爱的魅惑》受到欢迎，意外拿下唱片大赏首奖”大赏”，可能连翁自己都很意外，因为翁倩玉的演艺事业中，只有这一首歌窜红，而且还是红到足以拿下唱片大赏，爆个满堂彩，其它全部都挂零，所以在日本人的印象中，翁倩玉被归类为成功的演员和主持人，不会有人认为她的主要身分是歌星，就好象张惠妹突然拿下美国奥斯卡金像奖最佳女演员一样的神奇。

1984年邓丽君重返日本，以《偿还》拿下关东和关西两个“有线放送大赏”，关东的称为“日本有线放送大赏”，由东京电视台TBS主办，关西的称为”全日本有线放送大赏”，由大阪读卖电视台主办，这两个奖差了一个字，就差了关东和关西的分别。这个奖很公平，由全日本各地数百个统计中心计算歌曲的点播次数，定输赢，邓丽君凭《偿还》的受欢迎程度，10年后再度称霸日本歌坛。1984年底的日本唱片大赏，邓丽君连上台都没上，虽然日本唱片大赏是日本首席音乐大奖，但似乎仅止于他舞台的华丽程度罢了，一般来说有点概念的日本人都了解，唱片大赏只单靠几个评审决定，说白了就是黑箱作业，谁的唱片经纪人手段高明，谁的唱片公司强，谁的”赞助金”比较多，把握了这几项，谁就是”大赏”的得主，简单来说，唱片大赏”很黑”，他的豪华之能事令人瞠目结舌的舞台布景，不难想象是怎么来的。

1984年邓丽君回到日本后加入了从宝丽金独立出来的唱片公司”金牛宫”(Taurus)，社长舟木稔原来是日本宝丽多的企划部长，从1974年开始对邓丽君和邓母就非常关心。他独立出来自创金牛宫唱片公司，规模实在是非常小，没钱也没势，直到现在你想在日本唱片行看到”Taurus”出品的CD，除了邓丽君之外，根本找不到，可见他根本是太小太小的公司。邓丽君这么笨要加入这种对自己不利的公司吗?何况想要东山再起；其实全靠邓丽君的念旧、人情味和义气，邓丽君将这些东西摆在前面。然而邓丽君在Taurus一唱，居然唱出两个有线放送大赏，成为”有线女王”，一下子让Taurus出了一个巨星级人物，就像西田欲司书中写的，成为Taurus的超级大台柱。

如前所说，有线大赏全靠人气，唱片大赏全靠财气。唱片大赏对于Taurus来说，非常地有心而无力，没人脉，没金钱，没势力，就没资格进入唱片大赏，就如西田欲司所写，并没有”求爷爷告奶奶”以求”关照”，反正也没本钱。像中森明菜，松田圣子那些有大财团大经纪公司支持的歌星，加上中森明菜本来声势就很高，唱片大赏可以”理所当然”地颁给中森明菜，不会有很多人有意见。

但到了1985年邓丽君第二弹《爱人》刷新小林幸子，创下日本有线放送点播连续14周冠军的历史纪录，唱片排行榜上连续10周冠军的双历史纪录，点播次数高达91万次(将第二名抛开20万次)也同时刷新历史纪录，并在12月第二次打败中森明菜拿下关东关西双有线大赏冠军，并成为有线放送大赏纪录中，第一位连续拿下两年冠军的歌星，而在之前，日本歌星别说连拿两次，就算是分别拿两次的都没出现过，这个奖以华人来说，虽然在1972年已经由欧阳菲菲得过一次，但是连拿两次，在日本歌星来讲都是空前绝后。（云子：奇迹上的奇迹是到1986年邓丽君又以《任时光在身畔飞逝》（中文版：我只在乎你）连续第三年夺得该项大赏！）

又到了1985年终的唱片大赏，邓丽君居然连入选都没份，却由之前好几个奖都是邓丽君手下败将的中森明菜得到大赏，隔天一些日本音乐评论家自己都看不过去这种夸张的现象，而在报纸或杂志的专栏中，直接指出这个奖应该颁给邓丽君，颁给中森明菜对邓丽君很不公平。这样的批评声浪中，直接影响到了1986年的唱片大赏的”作业”，让邓丽君”终于”拿到了金赏，大赏仍颁给了中森明菜，说起来邓丽君其实和唱片大赏是”有缘”的，一共拿过三次，算是小有光荣，唯独和”大赏”无缘，原因也许只有一个，如邓丽君所说:我只是外国人，是没有资格玩这场游戏的。就好象1970年代，尽管邓丽君是唱片大赏的得奖者，却不像其它大牌歌星在后台都有个人专属化妆室，只有邓丽君还要和别的歌星挤一间共享。这种情况直到《爱人》才不一样，邓丽君开始被敬重，有了个人化妆室。

尽管”强龙压不过地头蛇”，邓丽君对中森明菜颇有好评，唱片大赏，其实颁”大赏”时，是叫名字上台，并不像有线大赏一般，后面没得奖的人要站成一排给得奖者打拍子打完一首歌那样难堪，唱片大赏先颁金赏，金赏颁完后再颁大赏，获奖者一个一个叫号先后出来，并不是一排人站着只宣布一个，这样想起来，就为邓丽君觉得好过多了。然而在邓丽君心中唱片大赏很重要吗?? 我想不重要，从1974年以来，邓丽君接受过日本媒体无数访问，每每表明以”想进入今年的红白歌合战”为目标。而在1970年代邓丽君的人气势属于那种”差一点就能选入”的边缘状态，也算红，但并不拔尖。当然在1985年邓丽君终于达到了自己10年来的梦想，进入第36届红白歌合战，并以精心设计的服装上台表演。红白歌合战是属于”国民节目”，有他的历史和艺术文化价值和气息，这是吸引邓丽君的主要原因。其实据邓丽君继西田欲司后，90年代的经纪人表示，在1994年，邓丽君又被选入红白歌合战，但是以参加过三次为理由，邓丽君婉拒而没有答应，表明要将这个机会让给新人，否则我们在1994年，还可以看到一次邓丽君在红白歌合战演唱的风采。

我问过几个日本的朋友，华人歌星在日本歌坛谁最红?差不多的回答都很一致，说邓丽君是真正红到发紫并留下歌坛不朽地位的一位。排下来是翁倩玉，算是颇具知名度，但是她三岁就已经到日本，算半个日本人，欧阳菲菲则很普通。陈美龄太早时间也太短没什么印象，至于最近的徐若萱，算是较为成功，但是一闪即过。邓丽君在日本全盛时期时，在全日本都很找到几个歌星能与她平起平坐，算是日本歌坛第一个以道地日文歌曲名列巨星级的外国人歌星，也是日本史上最成功的外国歌星。在2000年日本一项统计，20世纪日本1000位最赚钱的艺能人，1000人中只有入选两个华人，一个是大提琴家马友友，一个就是邓丽君，而且两个人还排在前两百名之内，在80年代，唱片要卖到100万张是很不容易的事，然而邓丽君《偿还》的150万张，《爱人》的150万张，《别离的预感》150万张，《我只在乎你》的200万张，都证明了邓丽君的成功，并不需要唱片大赏来肯定。

⑻ 关于小马宝莉的游戏刚开始玩儿的时候,有故事的小马宝丽游戏

苹果平台上有一个小马宝莉（或友谊的魔力）直接用APP store搜索下载即可。安卓平台也有一个，在安卓市场。不知道能不能用玩（我玩不了）。

⑼ 流光之城第30集容嘉上看见照片上四个人是谁

分别是冯世真，孟绪安，肖宝丽，伍云驰。
资料拓展：《流光之城》是由金琛、甘露执导，景甜、许魏洲、经超、邢佳栋领衔主演，海铃、迟嘉、王一菲、米咪等主演的近代传奇剧。该剧于2022年1月20日在腾讯视频播出。
该剧根据靡宝的同名小说改编。讲述了20世纪30年代，身处乱世的教书女先生冯世真，为报家仇潜入当时上海滩首屈一指的容家，却意外与仇人之子容嘉上相爱，随后牵扯出一系列匪夷所思的陈年往事。
剧情简介：二十世纪初的上海滩，军阀割据，群雄崛起，革命思潮风起云涌。容家富甲一方却为富不仁，犯下诸多滔天罪孽。为了伸张正义，冯世真踏上复仇之路，她过关斩将，顺利卧底到容家，成了大少爷容嘉上的家庭教师。随即，一场搅动了所有人物命运的博弈游戏展开。然而，造化弄人，冯世真却与仇人容定坤的儿子容嘉上在相互试探与利用中逐渐相知相爱。当二十多年前的沉冤旧恨浮出水面之际，这两个本属于不同阵营的恋人，冲破层层险阻，联手揭开了惊人的真相，使容定坤的恶魔假面暴露于世人面前。最终，罪孽得到惩罚，正义之光得以重现，冯世真与容嘉上也获得了一段出于爱情而胜于爱情的乱世情缘。在革命思潮洗礼下，二人终于携手走上追求光明与理想的道路