寶麗小游戲

⑴ 動畫片小馬寶莉里，為什麼不叫小馬紫悅呢

《小馬寶莉》網路網盤高清資源免費在線觀看；

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小馬寶莉:友誼是魔法(MyLittlePony:FriendshipisMagic)由美國玩具商孩之寶於2010年10月10日在美國探索家庭電視頻道開始播出的卡通影集，共221集。故事敘述了小馬TwilightSparkle(紫悅/暮光閃閃)為了執行導師PrincessCelestia(宇宙公主/塞拉絲蒂婭公主)給她的任務，與助手Spike(穗龍/斯派克)一起來到Ponyville(小馬谷/小馬鎮)學習有關友誼魔法的知識，在學習和生活的過程中她結識了五位好朋友，並獲得了真正的友誼，與朋友們共同守護Equestria(小馬利亞/小馬國)。

小馬寶莉一般指的是小馬寶莉:友誼是魔法(MylittlePony:FriendshipisMagic)，這是整個系列中的第四代(Generation4)。"小馬寶莉"是系列的第四代的官方譯名，在此之前的幾代曾被稱作"小馬駒"或"我的小馬駒"。

⑵ 為什麼八九十年代的香港樂壇如此輝煌

第一是歌手，幾乎華語好歌手都來過香港發展，香港擁有最大眾化喜歡的歌手
第二是音樂人，香港擁有很多音樂人，香港創作有多強，上數據可能嚇到你，林夕4000+，陳蝶衣，陳少琪3000+，黃沾2000+、鄭國江2000+、黃偉文1400+、顧嘉輝2000+、林振強1000+、向雪懷1000+，這些都是從十大金曲力找到的人，然後上網搜到的創作量，還有很多人沒數據統計，作曲的這么多人就找到顧嘉輝的創作量（沒有對比就沒有傷害，中島美雪550+，羅大佑200+,李宗盛200+，周傑倫300+，陶喆200+）他們不僅僅是原創歌手，還有專業的作曲填詞人，原創歌手創作力比台灣差，但是專業作曲填詞人是香港吸引外地歌手的原因，哪個年代的專業創作人都已經成精了，創作量驚人而且還經典，由於市場太小，原創歌手很難在這種地方發揮出色，香港填詞是看家本領，亞洲領先，好多經典歌曲都是當時創作的，經典影視歌曲，射鵰三部曲，上海灘，男兒當自強，等歌曲恐怕在也找不到人能寫出來了，勵志經典歌也是香港能寫，誰能明白我，笑看風雲等有文采又哲學的歌曲也是代表，友誼經典歌也他別高檔次，香港老歌聽起來土，但是歌詞不錯，有寓意，K歌不丟人；其他的老歌聽起來特別土，歌詞也沒大氣，K歌特丟臉。第三就是創作數量，香港當時主流歌手每年兩三張大碟，台灣有時候幾年一張。
第三就是流行和質量，以前流行是非常重要的，香港是華語最早走上青少年喜愛的流行樂壇的，70年代就開始了，台灣是80年代才走上這條路線的，香港的音樂風格非常多，很多都是先翻唱後原創的，現在可能沒多少人喜歡老潮流，但是香港是亞洲最潮流的樂壇，日本是最娛樂化的樂壇，收入世界第一，但是傳播卻不如香港，比美國收入還高的日本樂壇傳播遠不如美國，黃家駒就是死在日本游戲綜藝節目上的，鄧麗君也在日本參加過無數的娛樂節目，香港是以質量高傳播好的，香港唱片製作當時是要求很高的，對作曲填詞審核都非常嚴格，不是創作就可以在香港發行的，香港是高手的天下，就拿台灣創作家在香港發行的作品來說，都是質量不錯的，但是他們在台灣發行的卻遠不如香港的，比如徐嘉良和陳志遠等台灣創作高手，創作作品都是過千首的台灣支柱級的人物，錄音和MV製作更是要求嚴格，現在的製作都沒以前嚴格
華語比較公認的天王天後
舊上海樂壇：七大歌後：周璇、白虹、龔秋霞、姚莉、白光、李香蘭（山口淑子）和吳鶯音
港台歌後鄧麗君
香港：三皇一後，四大天王
華語創作上千首作品的創作家
台灣：左宏元、劉家昌、庄奴
上海香港：林夕、陳蝶衣、陳少琪、黃沾、顧嘉輝、姚敏、盧國沾、向雪懷、林振強、黃偉民、劉熾、王洛賓、呂遠。。。
據中唱1964年登記的庫存舊唱片模板目錄統計，當年百代、麗歌、和聲、高亭、勝利等唱片公司在上海灌制的流行歌曲唱片，最多的是周璇，約有150張以上，被稱為「金嗓子」；白虹約有125張，姚莉有117張，位列第三。最終多少不知道
鄧麗君，台灣宇宙時期（1967—1971）19張，台灣麗風（香港樂風）時期（1971—1976）29張，香港寶麗多（Polydor）時期（1975—1995）24張，日本寶麗多（Polydor）時期（1973—1981）10張，日本金牛宮（Taurus）時期（1983—1995）7張，87張，鄧麗君早期非常多個是翻唱的，單翻唱日本的就已經是華語記錄了，但翻唱上海和一些民謠曲等數量更加驚人，鄧麗君好多歌曲都是不敢寫創作者的，其實都是沒有版權的翻唱
譚詠麟 一共出過104張專輯，所有專輯132張
張學友出道至2007共發行了約78張專輯
劉德華從出道至今共發行過100多張專輯 劉德華從出道至今共演唱過700多首歌曲 ，新專輯是60多張
不用對比，就拿周傑倫，周傑倫出道15年13張專輯
香港高峰時期一年200多部電影，200多張專輯，香港電影更加變態
網路中：香港電影，台灣音樂
現在中：台灣的音樂，大陸的抗日劇

⑶ 電視劇《親愛的》結局是什麼

電視劇《親愛的》結局是寶莉回家後大怒責怪鄭堅，怪他讓她見到了不想見的人，做了不想做的事，鄭堅聽著寶莉的叫囂很是委屈，二人隨即爭吵起來，話趕話的寶莉說出了當年是她報警的事實，鄭堅大為震驚，責怪寶莉是她害死了馬學武，二人不歡而散，寶莉決定婚不結了。

回到公婆家，難辭其咎的寶莉終於跪地，向學武爸媽攤牌，走向內心的救贖之路。雨夜，鄭堅找到寶莉開解她，在雨中二相擁而泣。經歷了人生大起大落的寶莉和鄭堅，再次玩起了猜丁殼的游戲，這次鄭堅輸了，卻贏回了寶莉。

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《親愛的》是由裴軍執導，閆妮、何冰、曹炳坤等主演的家庭倫理電視劇。該劇講述了一段上世紀80年代的錯位愛情故事。李寶麗與鄭堅是一對歡喜冤家，然而寶莉為了「嫁個文化人」而選擇了馬學武。從此，三人的感情、生活一片混亂，就此衍生一幕幕令人啼笑皆非的故事。

都市情感劇《親愛的》改編自方方小說《萬箭穿心》，卻沒有原著那麼讓人痛的喘不過氣來，這也是閆妮顛覆性的將催淚故事融入自己閆派喜劇的結果。雖然李寶莉要品嘗的錯愛、背叛和失去都是讓人不能不流淚的點，但是劇中不時出現的小幽默也恰如其分的減輕了人物命運的壓抑。

⑷ 鏡破軍的作者簡介

滄月，出生於七十年代和八十年代交界點。浙大建築學碩士，即將執業。
小學開始熱愛看小說，中學沉迷於寫作，大學移情於動漫遊戲。碩士生階段集以往之大成，開始寫屬於自己的故事，先後創作了《血薇》《護花鈴》《鏡·雙城》《鏡·破軍》等等。
1999年，獲得浙大發起的迎金庸就任人文學院院長的寶麗杯武俠大賽二等獎。2004年，獲得溫瑞安頒發的首屆神州奇俠武俠文學創作大獎。現為國內武俠奇幻市場中最受歡迎的寫手之一，網上擁有百萬讀者，網下也有著高漲的人氣。

⑸ 做安利是違法的嗎

安利在中國是合法的。
安利銷售，實行金字塔的管理和營銷模式，上線獲利的手段通過下線和自己的銷售獲取，與非法傳銷不同在於其以使用產品為加入前提，以銷售實際產品為盈利手段：
1、安利走正規渠道，在工商部門辦理登記注冊。
2、銷售的產品貨真價實，不搞欺詐。
3、安利組織沒有進行人身控制。
4、發展成員沒有收取費用。
5、確實有高超的營銷培訓、營銷技能等，為我國的銷售行業的發展做出了貢獻。
6、安利靠產品銷售提成賺錢，而不是靠發展下線掙錢。
7、安利在銷售貨物沒有危及社會穩定。

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安利

這本是一個中性詞，但在實際使用時，會帶有一定的情感色彩。當人們在網上看到「安利」這個詞時，它表達了這樣一種情感：「因為自己特別特別喜歡，所以真心真意地推薦出來。」人們在網路時代熱情分享的舉動，本身就是滿滿的正能量。

安利是全球最大的直銷公司，世界500強企業，福布斯排名25位，是一家經營日用品和保健品的跨國大公司。在國內以店鋪加僱傭推銷員的形式銷售產品。簡單來說，安利就是直銷的典型代表。

參考資料來源：網路：安利

⑹ 70年代流行歌曲

1，《往事只能回味》

《往事只能回味》是尤雅演唱的歌曲，由林煌坤作詞、劉家昌作曲。演唱版本很多，原唱的是1970年尤雅版本和1975年劉家昌版本。

2，《不論今宵或明天》

《不論今宵或明天》是亞洲天後鄧麗君的歌曲，收錄於1975年9月發行的《島國之情歌 再見！我的愛人》專輯中。原曲是1974年鄧麗君發行的首張日語單曲《今夜かしら明日かしら》。

3，《空港》

《空港》是中國女歌手鄧麗君演唱的日文歌曲。該曲由山上路夫作詞、豬俁公章作曲、森岡賢一郎編曲，於1974年7月1日以單曲形式通過寶麗多唱片發行，後被收錄在鄧麗君於1974年10月21日發行的首張日文錄音室專輯《空港/雪化粧》中。

4，《小城故事》

《小城故事》是鄧麗君為電影《小城故事》演唱的電影主題曲。歌曲由庄奴填詞，翁清溪譜曲。收錄在1979年發行的鄧麗君專輯《島國之情歌第六集——小城故事》中。

5，《月亮代表我的心》

《月亮代表我的心》（英語翻譯為：The Moon Represents My Heart），經典歌曲，歌曲由孫儀作詞，翁清溪作曲。1973年由陳芬蘭首唱，1977年經鄧麗君重新演繹後紅遍華人世界。

⑺ 鄧麗君的日文哪裡學的,學了多久

看看這篇《鄧麗君在日本的25年歷史》吧：

「紅白歌合戰」是一場相當於中國」春節晚會」的國民節目,收視率常高達百分之六十以上,當然近幾年每況愈下,但仍然是所有日本歌星最引以為傲並期待登上的節目,已經有六十年歷史之久，華人第一個登上紅白歌合戰的是1972年的歐陽菲菲，但並不是以1971年」雨的御堂筋」而登上，隨後1973年陳美齡也躍上紅白歌合戰，這兩個人比起來，陳美齡可以說勝過歐陽菲菲相當相當多，那一口比日本人還日本人的小虎牙為她加了很多分，其當紅聲勢讓山口百惠都倍感威脅，日本偶像雜志」周刊平凡」，陳美齡和山口百惠出現在封面的次數不相上下可見一斑，直到1977年以後陳美齡赴加拿大念書退出歌壇。

歐陽菲菲在日本一直不算是大紅，她是屬於大起大落型，並沒有太特殊的表現，英文來形容就是so so，一般日本人的評價也大概如此。鄧麗君是第三個到日本發展的華人歌星，但是在歐陽菲菲和陳美齡之後到日本發展，對她非常不利，歐陽菲菲偏向演歌路線，陳美齡是偶像路線，當時日本也大概就這兩個歌唱路線，而歐和陳在歌壇上都已經有一席之地，要再多一個位子給華人發展，其實沒有歌唱路線留給鄧麗君了，鄧麗君再怎麼唱，觀眾都很容易把她當成另一個華人陳美齡，不然就是另一個華人歐陽菲菲而已。

於是第一首嘗試偶像路線的」無論今宵或名宵」讓鄧麗君看起來像另一個陳美齡，因為沒有特色而失敗，直到」空港」的轉換跑道，一下子賣了70萬張，創下寶麗金公司成立以來旗下歌星最暢銷紀錄，在年終拿到了唱片大賞新人賞，
而1974年唱片大賞的新人賞要從全日本700位新人歌星中脫穎而出，具有指針性，是所有新人夢寐以求的獎項，鄧麗君以外國人身分拿到，非常不容易。在鄧麗君前一年，陳美齡就是因為拿到新人賞，而在日本歌壇一步登天。鄧麗君獲獎後淚如雨下，哭到整首歌根本唱不下去，底下黑壓壓的記者和觀眾哄起一陣」加油」聲，場面非常感人，直到1984年重回日本歌壇前，鄧麗君對記者談起自己最難忘的事，仍是1974年的新人賞。

在此更正一下，1974年唱片大賞新人賞其實共有六個人脫穎而出，荒川務，原唱」逃避行」的麻生佑子，淺野欲子，西川風子，城直夫，及鄧麗君。其中除了鄧麗君日後在歌壇立下不朽地位外，號稱白馬王子的城直夫只紅了幾年，其它幾個通通漸漸消失了。日本歌壇的淘汰率，盡管是對本地歌星來說，都非常殘忍。
唱片大賞後的鄧麗君，出的幾首歌雖然沒有空港那麼紅，但銷售狀況不錯，都有進入唱片的20大或50大排行榜內，特別是《雪化妝》、《夜的渡輪》和《小村之戀》等。到1970年代末期，幾個華人歌星在日本開始沒落，除了陳美齡的一趟留學回來聲勢中斷不再後，歐陽菲菲的成績也滑落到鄧麗君之下，這時候在日本成績最好的反而變成了鄧麗君，雖然1978年的新歌反應並不如預期，1979年初冬一場護照意外，讓鄧麗君直接退出日本飛往美國，誰也沒料到這竟然不是鄧麗君的危機而是轉機，鄧麗君在1986年春節節目《與君同樂》中，笑學日本人的方式形容，自己現在終於」進出日本」成功。

1979年，當華人歌星紛紛沒起色時，日本演藝界中的第四位華人藝人翁倩玉，雖然演戲主持在行，但長期一直無法在歌唱中突破，卻因一首《愛的魅惑》受到歡迎，意外拿下唱片大賞首獎」大賞」，可能連翁自己都很意外，因為翁倩玉的演藝事業中，只有這一首歌竄紅，而且還是紅到足以拿下唱片大賞，爆個滿堂彩，其它全部都掛零，所以在日本人的印象中，翁倩玉被歸類為成功的演員和主持人，不會有人認為她的主要身分是歌星，就好象張惠妹突然拿下美國奧斯卡金像獎最佳女演員一樣的神奇。

1984年鄧麗君重返日本，以《償還》拿下關東和關西兩個「有線放送大賞」，關東的稱為「日本有線放送大賞」，由東京電視台TBS主辦，關西的稱為」全日本有線放送大賞」，由大阪讀賣電視台主辦，這兩個獎差了一個字，就差了關東和關西的分別。這個獎很公平，由全日本各地數百個統計中心計算歌曲的點播次數，定輸贏，鄧麗君憑《償還》的受歡迎程度，10年後再度稱霸日本歌壇。1984年底的日本唱片大賞，鄧麗君連上台都沒上，雖然日本唱片大賞是日本首席音樂大獎，但似乎僅止於他舞台的華麗程度罷了，一般來說有點概念的日本人都了解，唱片大賞只單靠幾個評審決定，說白了就是黑箱作業，誰的唱片經紀人手段高明，誰的唱片公司強，誰的」贊助金」比較多，把握了這幾項，誰就是」大賞」的得主，簡單來說，唱片大賞」很黑」，他的豪華之能事令人瞠目結舌的舞檯布景，不難想像是怎麼來的。

1984年鄧麗君回到日本後加入了從寶麗金獨立出來的唱片公司」金牛宮」(Taurus)，社長舟木稔原來是日本寶麗多的企劃部長，從1974年開始對鄧麗君和鄧母就非常關心。他獨立出來自創金牛宮唱片公司，規模實在是非常小，沒錢也沒勢，直到現在你想在日本唱片行看到」Taurus」出品的CD，除了鄧麗君之外，根本找不到，可見他根本是太小太小的公司。鄧麗君這么笨要加入這種對自己不利的公司嗎?何況想要東山再起；其實全靠鄧麗君的念舊、人情味和義氣，鄧麗君將這些東西擺在前面。然而鄧麗君在Taurus一唱，居然唱出兩個有線放送大賞，成為」有線女王」，一下子讓Taurus出了一個巨星級人物，就像西田欲司書中寫的，成為Taurus的超級大台柱。

如前所說，有線大賞全靠人氣，唱片大賞全靠財氣。唱片大賞對於Taurus來說，非常地有心而無力，沒人脈，沒金錢，沒勢力，就沒資格進入唱片大賞，就如西田欲司所寫，並沒有」求爺爺告奶奶」以求」關照」，反正也沒本錢。像中森明菜，松田聖子那些有大財團大經紀公司支持的歌星，加上中森明菜本來聲勢就很高，唱片大賞可以」理所當然」地頒給中森明菜，不會有很多人有意見。

但到了1985年鄧麗君第二彈《愛人》刷新小林幸子，創下日本有線放送點播連續14周冠軍的歷史紀錄，唱片排行榜上連續10周冠軍的雙歷史紀錄，點播次數高達91萬次(將第二名拋開20萬次)也同時刷新歷史紀錄，並在12月第二次打敗中森明菜拿下關東關西雙有線大賞冠軍，並成為有線放送大賞紀錄中，第一位連續拿下兩年冠軍的歌星，而在之前，日本歌星別說連拿兩次，就算是分別拿兩次的都沒出現過，這個獎以華人來說，雖然在1972年已經由歐陽菲菲得過一次，但是連拿兩次，在日本歌星來講都是空前絕後。（雲子：奇跡上的奇跡是到1986年鄧麗君又以《任時光在身畔飛逝》（中文版：我只在乎你）連續第三年奪得該項大賞！）

又到了1985年終的唱片大賞，鄧麗君居然連入選都沒份，卻由之前好幾個獎都是鄧麗君手下敗將的中森明菜得到大賞，隔天一些日本音樂評論家自己都看不過去這種誇張的現象，而在報紙或雜志的專欄中，直接指出這個獎應該頒給鄧麗君，頒給中森明菜對鄧麗君很不公平。這樣的批評聲浪中，直接影響到了1986年的唱片大賞的」作業」，讓鄧麗君」終於」拿到了金賞，大賞仍頒給了中森明菜，說起來鄧麗君其實和唱片大賞是」有緣」的，一共拿過三次，算是小有光榮，唯獨和」大賞」無緣，原因也許只有一個，如鄧麗君所說:我只是外國人，是沒有資格玩這場游戲的。就好象1970年代，盡管鄧麗君是唱片大賞的得獎者，卻不像其它大牌歌星在後台都有個人專屬化妝室，只有鄧麗君還要和別的歌星擠一間共享。這種情況直到《愛人》才不一樣，鄧麗君開始被敬重，有了個人化妝室。

盡管」強龍壓不過地頭蛇」，鄧麗君對中森明菜頗有好評，唱片大賞，其實頒」大賞」時，是叫名字上台，並不像有線大賞一般，後面沒得獎的人要站成一排給得獎者打拍子打完一首歌那樣難堪，唱片大賞先頒金賞，金賞頒完後再頒大賞，獲獎者一個一個叫號先後出來，並不是一排人站著只宣布一個，這樣想起來，就為鄧麗君覺得好過多了。然而在鄧麗君心中唱片大賞很重要嗎?? 我想不重要，從1974年以來，鄧麗君接受過日本媒體無數訪問，每每表明以」想進入今年的紅白歌合戰」為目標。而在1970年代鄧麗君的人氣勢屬於那種」差一點就能選入」的邊緣狀態，也算紅，但並不拔尖。當然在1985年鄧麗君終於達到了自己10年來的夢想，進入第36屆紅白歌合戰，並以精心設計的服裝上台表演。紅白歌合戰是屬於」國民節目」，有他的歷史和藝術文化價值和氣息，這是吸引鄧麗君的主要原因。其實據鄧麗君繼西田欲司後，90年代的經紀人表示，在1994年，鄧麗君又被選入紅白歌合戰，但是以參加過三次為理由，鄧麗君婉拒而沒有答應，表明要將這個機會讓給新人，否則我們在1994年，還可以看到一次鄧麗君在紅白歌合戰演唱的風采。

我問過幾個日本的朋友，華人歌星在日本歌壇誰最紅?差不多的回答都很一致，說鄧麗君是真正紅到發紫並留下歌壇不朽地位的一位。排下來是翁倩玉，算是頗具知名度，但是她三歲就已經到日本，算半個日本人，歐陽菲菲則很普通。陳美齡太早時間也太短沒什麼印象，至於最近的徐若萱，算是較為成功，但是一閃即過。鄧麗君在日本全盛時期時，在全日本都很找到幾個歌星能與她平起平坐，算是日本歌壇第一個以道地日文歌曲名列巨星級的外國人歌星，也是日本史上最成功的外國歌星。在2000年日本一項統計，20世紀日本1000位最賺錢的藝能人，1000人中只有入選兩個華人，一個是大提琴家馬友友，一個就是鄧麗君，而且兩個人還排在前兩百名之內，在80年代，唱片要賣到100萬張是很不容易的事，然而鄧麗君《償還》的150萬張，《愛人》的150萬張，《別離的預感》150萬張，《我只在乎你》的200萬張，都證明了鄧麗君的成功，並不需要唱片大賞來肯定。

⑻ 關於小馬寶莉的游戲剛開始玩兒的時候,有故事的小馬寶麗游戲

蘋果平台上有一個小馬寶莉（或友誼的魔力）直接用APP store搜索下載即可。安卓平台也有一個，在安卓市場。不知道能不能用玩（我玩不了）。

⑼ 流光之城第30集容嘉上看見照片上四個人是誰

分別是馮世真，孟緒安，肖寶麗，伍雲馳。
資料拓展：《流光之城》是由金琛、甘露執導，景甜、許魏洲、經超、邢佳棟領銜主演，海鈴、遲嘉、王一菲、米咪等主演的近代傳奇劇。該劇於2022年1月20日在騰訊視頻播出。
該劇根據靡寶的同名小說改編。講述了20世紀30年代，身處亂世的教書女先生馮世真，為報家仇潛入當時上海灘首屈一指的容家，卻意外與仇人之子容嘉上相愛，隨後牽扯出一系列匪夷所思的陳年往事。
劇情簡介：二十世紀初的上海灘，軍閥割據，群雄崛起，革命思潮風起雲涌。容家富甲一方卻為富不仁，犯下諸多滔天罪孽。為了伸張正義，馮世真踏上復仇之路，她過關斬將，順利卧底到容家，成了大少爺容嘉上的家庭教師。隨即，一場攪動了所有人物命運的博弈游戲展開。然而，造化弄人，馮世真卻與仇人容定坤的兒子容嘉上在相互試探與利用中逐漸相知相愛。當二十多年前的沉冤舊恨浮出水面之際，這兩個本屬於不同陣營的戀人，沖破層層險阻，聯手揭開了驚人的真相，使容定坤的惡魔假面暴露於世人面前。最終，罪孽得到懲罰，正義之光得以重現，馮世真與容嘉上也獲得了一段出於愛情而勝於愛情的亂世情緣。在革命思潮洗禮下，二人終於攜手走上追求光明與理想的道路