游戲體育運動攝影

❶ 如何為體育攝影師選擇合適的鏡頭

在體育攝影方面，你需要比日常鏡頭提供更多速度和范圍的東西，除了提供快速連拍和處理速度的合適 DSLR
相機之外，合適的鏡頭對於捕捉那些高對比度、清晰和充滿活力的運動時刻至關重要。

長焦。長焦鏡頭可能會有所不同，因此選擇合適的鏡頭取決於要拍攝的內容，這個鏡頭應該在 300-400mm
范圍內，並且能夠支持增距鏡，如果需要的話，它可以給你一些額外的長度。

速度。你需要一個快速鏡頭來捕捉大多數體育賽事的快節奏。提供f / 2.8或更低速度的鏡頭是理想選擇，但成本要比具有f / 4的鏡頭便宜得多。

最佳運動攝影鏡頭

佳能 EF 70-200mm f/2.8L USM(或 IS II USM)

這款超長焦鏡頭似乎隨處可見。它提供令人難以置信的快速對焦速度、減震、圖像穩定、邊緣到邊緣的清晰度，並且與尼康的所有增距鏡兼容，將為你提供更大的范圍，可以加快聚焦時間，同時保持安靜。如果你想拍攝嚴肅、高質量的動作運動圖像，這款鏡頭是你的理想之選。

❷ 體育攝影的最佳拍攝方法與各種運動拍攝技巧與時機

可以拍下運動員瞬間的運動場景，富有美感的動作、姿勢
當然，也可以拍下運動員的表情，從而展現拼搏精神

❸ 拍攝自行車比賽相機參數

一、拍攝設備的准備

建議攜帶等大型光環超廣角鏡頭24毫米或70 - 200 mm中長焦鏡頭,階段刀機至少是高速連續拍攝模式,拍攝前必須預先設定拍攝模式,如連續拍攝模式,集中模式、計量模式和光敏作用模式,等等。

以尼康D7000為例，對焦區域模式可設置為對焦－C連續伺服對焦。AF區域模式可以選擇為動態區域模式或三維跟蹤模式。你可以選擇矩陣測光模式下，ISO設置可以開啟自動模式，然後設置一個值，如快門速度不低於1／125，最低的ISO100的價值，等等，所以你不需要考慮ISO拍攝時，只關注捕獲。

第二，捕捉動作

騎自行車的最佳時刻總是稍縱即逝，所以攝影師需要提前做好准備。選擇好擊球角度和位置後，等待選手進入你的擊球區域。一定要專注於捕捉賽車手從你身邊經過的瞬間，然後按下快門。這種「穩定而堅定」的做法就像在打一場戰爭。這完全取決於更多的練習。熟能生巧。

不要忘記細節

除了拍攝游戲的大場面，細節也是非常重要的。由於大光圈鏡頭的超大放大率，不僅可以模糊背景，突出主體，還可以生動地捕捉運動員的面部表情，避免了背景的雜亂，使畫面看起來更舒適，更養眼。

四、有趣的

如果一場比賽僅僅是一群人，那它就是無聊的。在捕捉大場面的同時，捕捉運動員和觀眾的動作，可以為運動攝影增添很多光彩。例如，運動員的沖刺，觀眾緊張的面部表情，運動員領獎時快樂的微笑。

總之，體育攝影的技巧和靈感需要平時多多練習和積累，到現場才能馬上發揮。臨陣磨槍是拍不好出照片的。

(3)游戲體育運動攝影擴展閱讀：

自行車比賽比較復雜，室內和室內，光線強弱，公路賽和越野賽，還要你想要什麼效果，是要運動員很清晰，還是想拍出他們拖得長長的運動軌跡，還有，你用什麼樣的機身的鏡頭，參數都是大不一樣的。

回答你這個問題只能假設：

1、你有一台快速對焦的相機：比如尼康的D4，佳能的1D系列，或7D。

2、你想要拍的是清晰的運動員照片。

3、陽光很好的白天。

最簡單的參數設定如下：

模式1：TV檔，快門設為200～400，ISO自動，白平衡日光，對焦為自動伺服。

模式2：AV檔，光圈設為22，其他同上。

如果條件不太一樣，隨機應變吧，高快門和小光圈是需要的。

❹ 佳能700d怎樣拍攝藍球的運動軌跡

拖影那種？那就多試幾次。慢快門 或者b門。按下快門，球進入鏡頭，離開鏡頭。快門抬起。手動或者自己計算時間
如果是一顆一顆，就高速快門，然後狂按
不懂繼續問，滿意請採納

❺ 拍攝體育題材照片使用的方法有什麼

一、相機設置：B門、對焦及光圈優先
在拍攝體育題材時，要將相機設為B門模式。這樣可以為每張照片節省下按快門的時間。同時將對焦模式設為AI伺服對焦。在抓拍連續運動場景時非常有用。
另外，要確保所有對焦點都可用，以保證獲得最佳的對焦點。拍攝體育題材，可以使用光圈優先模式。在進行節奏很快的運動中，這可以省卻你不停調整快門的時間。
二、相機設置：使用JPEG格式
使用jpg格式拍攝，而非RAW格式。當你需要不停地連續拍攝時，你需要的是最快的速度。在拍攝足球/網球比賽時，人們並不關心照片的畫質如何，只關心是否捕捉到了關鍵一刻的畫面。使用RAW格式拍攝需要較長的存儲時間，你很可能錯過最重要的拍攝時間。
三、鏡頭的選擇：光圈f/2.8起步
拍攝體育題材需要一支大光圈長焦鏡頭。不過拍攝室內體育比賽例如保齡球，就需要f/2.8光圈的鏡頭，而且在拍攝中需要光圈全開。
四、鏡頭的選擇：防抖機對焦模式
對於拍攝體育題材來說，防抖基本是必需的了。記得要把防抖開關放在模式2上。模式1是針對拍攝靜物、人像等題材的，拍攝運動場景需要模式2。
另外，把鏡頭的對焦距離模式設置為3m至無限遠，不要用1.2m至無限遠。這樣可以保證做到最快的對焦速度。
五、注意一天中的時間
足球比賽一般在早上舉行，所以如果你打算在賽後出售球員照片，就要保證拍到每一個人。肯定有些運動員比其他人更喜歡給你背影，但是作為攝影師，你有責任去拍攝每一個人，這樣才能最大化你的收益。
注意太陽的位置，確保在順光下拍攝。這樣可以保證一定的快門速度，也不用擔心對運動員臉部的曝光。就算運動員眯眼或者出現熊貓眼，也要確保臉部曝光正確。總之如果臉部曝光不正確，也沒人會在乎熊貓眼，因為那根本就不是一張照片。
在上半場里，側重於拍攝處於順光位置的那支球隊。到了下半場，自然就側重另一支球隊了，因為上下半場要交換場地。
六、無眼睛，無照片
拍攝體育題材，關鍵一點就是要拍到人物的眼睛。做到這一點你就可以立於不敗之地。如果你在拍攝運動員背影，快停下吧。等他們轉過身來再拍，或者去拍其他人。對足球比賽來說，最佳的照片是拍攝特寫和膝蓋以上的半身像，此時他們的眼睛高度位置剛好合適。無論你做什麼，都別忘了拍攝進球的球員。他也許和整場比賽沒有太多聯系，但這張照片會成為很棒的照片。
七、照片中要有球
球員的眼睛和足球，是照片構圖中最重要的兩個因素。然後就是球員的表情。盡管這樣的照片很難拍，但人們還是喜歡購買畫面中有球的照片。
八、穿上正式的攝影師馬甲
要穿一件大的黃/橙馬甲，像所有人表示你是一位正式體育攝影師。伍倫貢和新南威爾士的攝影師會在背上貼一條標語「需要照片!」這至少能向觀眾表明，這些攝影師隨時可能推開你。只要你不怕被圍觀(有些父母會跟你說多拍他們的兒子)

❻ 怎樣拍好運動會照片體育攝影的七大竅門是什麼

竅門一，做好充足的准備。無論什麼體育項目，在去拍攝之前一定要充分了解這個項目的規則與特點以及都有哪些球員。只有知道了這些在拍攝時才能得心應手，抓拍到精彩時刻的幾率也就越大。

竅門二，熟悉你手中的相機。體育比賽的精彩瞬間稍縱即逝，應該能迅速做出反應對相機進行調整，知道如何改變對焦模式，如何改變曝光以適應現場的情況。

竅門三，關於現場的光線。一名優秀的攝影師都知道如何運用光線，照明是十分重要的，要捕捉到一張精彩的照片必須要知道光線從哪個方向射來，並注意陰影、眩光。只有掌握正確的曝光才是一張好作品的前提。

竅門四，用盡量低的角度拍攝。無論體育賽事在室外還是室內舉行，最終我們都會發現，從較低的角度拍攝效果會出乎意料的好。不僅能收納下更多的運動員，也能使他們看起來更高大，另外還能避免一些不必要的雜亂背景。

竅門五，與眾不同的視角，在奧運會上，當別人都在用高速快門凝結運動員的動作時我會用滿門橫向追隨、當別人都站立拍攝時我可能會蹲下甚至趴在地上。

竅門六，嘗試使用多個不同的鏡頭。在一項體育賽事里要嘗試使用不同的鏡頭，大部分攝影師會使用長焦。可以選擇用廣角鏡頭，這樣可以收納更寬廣的場面和更多的人群來表現場面的宏偉氣勢。

竅門七，搶占最佳位置。作為一名體育攝影師，一定要在現場搶占最佳位置才能拍出精彩的照片。

❼ 1.什麼是運動攝像運動攝像分幾類2.說出各種運動攝像的運動方式及造型特點、功用、拍攝注意事項

你提的問題太多，需要很長的篇幅，不能一次回答，先回答一部分。什麼運動攝象？在一個鏡頭中通過移動攝影機機位，或者變動鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝稱為運動攝像。通過這種方式所拍到的畫面為運動畫面。運動攝像分為：推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝、甩攝、升降攝、旋轉攝、以及兩種以上的方法綜合使用的綜合運動。
各種運動攝象形式都有它的造型特點、功用和拍攝的注意事項。先回答推攝、拉攝、搖攝的造型特點、功用和拍攝的注意事項。
1、推鏡頭的造型特點、表現功能及拍攝的注意事項
推鏡頭具有明確的主體目標，主要是為了突出主體和細節，同時在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環境與主體人物之間的關系。這個主體和細節決定了鏡頭的推進方向和最後的落點。推鏡頭在鏡頭推向主體或細節的同時，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫面，所要表現的主體或細節逐漸變大，「強迫」觀眾注意，並且它的落幅畫面最後使被攝主體或細節處於醒目的視覺中心位置，給人以鮮明的視覺印象。比如在拍攝新聞特別是會議場面時，經常由全景作起幅，首先交代環境，然後推向主席台上正在講話的某位重要人物，這樣既交代了環境，又突出了主體。又如在拍攝運動員站在主席台上領獎時，經常由全景推成這個運動員的面部特寫，這樣在大景別畫面中一般不易看清、不太明顯的運動員或興奮激動或高興落淚的面部表情、神態得到突出和強調，無需語言便能說明問題。
推攝過程中由於景別不斷發生變化，被攝主體由小變大，周圍環境由大變小，因此有連續前進式蒙太奇句子的作用。前進式蒙太奇組接是一種大景別逐漸向小景別跳躍遞進的組接方式，推鏡頭也是由大景別向小景別過渡。隨著鏡頭向前推被攝主體在畫面中由小變大，甚至可以充滿畫面，與此同時，主體周圍所處的環境由大到小，由所佔較大的畫面空間逐漸變成越來越小，甚至消失「出畫」。但它還具有蒙太奇組接所不具備的特點：由於推鏡頭畫面景別不是跳躍間隔變化，而是連續過渡遞進的，因此保持了畫面時空的統一和連續，消除了蒙太奇組接帶來的畫面時空轉換的跳躍性和虛假性，它從大景別起幅不間斷地向小景別變化最後落幅，使主體與所處環境的聯系有無可置疑的真實性和可信性。比如電視紀錄片《半個世紀的愛》中，有一個描寫郭布羅潤鷓和金蕊秀這對曾經的皇妹國舅在廚房煎餃子的一場戲，畫面起幅是他們正拿著油瓶准備往鍋里倒油的近景，運用推鏡頭的方式，把落幅停在油瓶口的特寫上，我們可以看見油一滴、兩滴，然後就趕快收起油瓶，這個鏡頭形象地告訴我們這對昔日住在故宮里的皇親國戚如今的生活是簡朴而節儉，可謂兩滴油中見人生。
由於推鏡頭使畫面框架處於運動之中，直接形成了畫面外部的運動節奏，因此推鏡頭速度的快慢還可以影響和調整畫面節奏。比如山坡上，一頭牛剛剛吃了一口草後，一邊嚼，一邊抬頭看遠方，如果用緩慢而平穩的速度推向牛的頭部特寫，給人以安寧、幽靜、平和等情緒平靜的感覺。同樣是這幅畫面，同樣的起幅落幅，如果推進的速度急劇而短促，則給人一種緊張不安的氣氛。特別是急推，被攝主急劇變大，畫面的視覺沖擊力極強，比如影片《羅拉快跑》中，有羅拉的男朋友被人追殺而在電話亭里打電話向羅拉求助這樣一個情節，這時鏡頭由一個城市的大遠景急速推成電話亭的近景，表現出了他緊張、恐怖、焦急到了極限，同時也突出了他在這個大城市的孤獨。
推鏡頭還可以加強或減弱運動主體的運動速度感，當我們對迎著攝影機方向而來的人物採用推攝時，畫面框架與人物形成逆向運動，畫面向著迎面而來的人物奔去，雙向運動使得它們在中途就相遇了，其畫面效果明顯加強了這個人物的動感，彷彿其運動速度加快了許多。反之，當對背向攝影機鏡頭遠去的人物採用推攝，由於同向運動因而減緩了這個人物遠離的速度感。
運用推鏡頭拍攝畫面時，要注意落幅畫面的構圖要准確、焦點要准確，畫面的景別要恰當，推鏡頭的速度要均勻並且與畫面內的情緒和節奏相一致
2、拉攝（拉鏡頭）的造型特點、功用及拍攝的注意事項
拉鏡頭有利於表現主體和主體所處的環境之間的關系。它使畫面從某一被攝主體逐步拉開，展現出主體周圍的環境或有代表性的環境特徵，最後在一個遠遠大於被攝主體的空間范圍內停住，也就是在一個連貫的鏡頭中，既在起幅畫面中表明了主體形象，又在落幅畫面中表明了主體所處的環境，這種從主體到環境的表現方法是一種以點到面的表現方法，它既表現了此點在此面的位置，也可以說明點與面所構成的關系。比如畫面起幅是一名記者正做報道，拉開後是一個交通事故的現場，這表明記者是在一事故發生地做現場報道。同樣是這個鏡頭，假如繼續往出拉，出現一家人正在看這個電視節目，這樣，看似對這則報道的強調轉移成了一家人對此事的關注。實際上畫面的全部意義是在畫面最後出現的特定環境時才完成的，可以看出，拉鏡頭的落幅畫面是揭開畫面表現意義的關鍵之筆。
拉鏡頭畫面的取景范圍和表現空間從起幅開始不斷拓展，新的視覺元素不斷入畫面，原有的畫面主體與不斷入畫的形象構成新的組合，產生新的聯系，每一次形象組合都可能使鏡頭內部發生結構性的變化，一些拉鏡頭以不易於推測出整體形象的局部為起幅，有利於調動觀眾對整體形象的想像和猜測，隨著鏡頭的拉開，被攝主體從不完整到完整，從局部到整體，給觀眾一種「原來是……」的求知後的滿足。這種對觀眾想像的調動本身形成了視覺注意力的起伏，能使觀眾對畫面造型形象的認識不是被動地接受，而是主動地參與。比如畫面的起幅是一隻特寫的蟬，隨著鏡頭逐漸拉出，出現了一隻螳螂，於是一下子讓人對蟬的命運擔憂起來。鏡頭繼續拉出，螳螂後面出現一隻黃雀，於是螳螂的命運也隨之發生變化。這樣的拉鏡頭不僅逐漸擴展了視覺空間，而且隨著鏡頭的拉開不斷入畫的新形象會給觀眾一種新的感覺，畫面形成的多結構變化，又促使觀眾隨著鏡頭的運動不斷調整思路，去推測畫面構圖變化所帶來的新意義及所引出的新情節，它不像推鏡頭，被攝主體和畫面一開始就在畫面中表現出來，觀眾對起幅中早已出現的主體和結構關系早有思想准備。因此，拉鏡頭有時能產生意料之處，情理之中的結構變化和情節變化，比推鏡頭更容易緊緊抓住觀眾。
拉鏡頭是一種縱向空間變化的形式，它可以通過縱向空間上的畫面形成對比、反襯、或比喻等效果。因為拉鏡頭可以通過鏡頭運動首先出現遠處的人物再出現近處的人物和景物，然後將前景的人物、景物、背景的人物同處於落幅畫面之中，形成結構上前後呼應。比如一個拉鏡頭的起幅畫面是牆上的一條標語「此處不準倒垃圾」，待鏡頭拉開，標語周圍全是垃圾，這一前一後的兩個畫面形象，無疑產生了非常明顯的對比關系，其畫面意義一目瞭然。
拉鏡頭時使景別連續變化，由小景別向大景別過渡，有連續後退式蒙太奇句子的作用。這方面拉鏡頭與推鏡頭正好相反，但它們是通過鏡頭運動而不是通過鏡頭組接來實現景別的變化這一點上又是一致的。因此，由於表現時空的完整和連貫，同樣在畫面表現上具有無可置疑的真實性和可信性。比如在一則新聞中，畫面起幅是一支正在紙上寫字的筆的特寫，隨著鏡頭的拉開，觀眾看到的是一位失去雙臂的殘疾人正在用腳趾夾著筆寫字，這樣一個拉鏡頭從特寫到全景的過渡是不間斷的，因而它排除了畫面編輯、分切所具有時空、人物轉換的可能性，觀眾通過整個鏡頭看到的是當時環境中真真實實的現實，因此，在紀實性節目的拍攝中，我們可以有意識地運用推鏡頭和拉鏡頭來強化時空連續的紀實性效果和造型表現上的真實性。
拉鏡頭的內部節奏由緊到松，與推鏡頭相比較能發揮感情上的余韻，同時由於畫面表現空間的擴展反襯出主體的遠離和縮小，從視覺感受上來說，往往有一種退出感、凝結感和結束感。在最終的落幅畫面中，主體彷彿是像戲劇舞台上的「退場」和「謝幕」一般。比如一則反映城市兒童缺乏運動場所和游戲綠地的新聞，結束部分也是一個拉鏡頭：起幅畫面中幾個小男孩在街邊的一小塊草坪上踢足球，周圍車來人往，鏡頭逐漸拉開，遠處出現了一個正在施工的高大樓宇的全景畫面。在最後的落幅里，前景是幾個追來追去的小男孩，背景是那個顯得異常高大的鋼筋混凝土建築。這個拉鏡頭也帶有某種結論性的意蘊，即此起彼伏的城市建設仍在不斷侵噬著本已嚴重不足的兒童活動空間。
3、搖鏡頭（搖攝）的造型特點、功用及拍攝的致意事項
搖鏡頭的運動形式是多種多樣的，比如橫向移動鏡頭光軸的水平橫搖、垂直移動鏡頭光軸的垂直搖攝，中間帶有幾次停頓的間歇搖，攝影機旋轉一周的環形搖，各種角度的傾斜搖等等。不同形式的搖鏡頭包含著不同的畫面語匯，具有各自的表現意義。
搖攝猶如人們轉動頭部環顧四周，因此它可以突破電視畫面框架的局限，利用攝影機的運動將畫面向四周擴展放大視野，包容了更多的視覺信息。搖攝多側重於介紹環境、故事或事件發生的地形地貌，展示更為開闊的視覺背景，它具有大景別的功能又比固定畫面的遠景有更為開闊的視野。在表現山群、草原、沙漠、海洋等寬廣深遠的場面時有其獨特的表現力。這種展示空間、擴大視野的搖鏡頭通常是用遠景景別或全景景別速度均勻而平穩地搖攝完成的，其目的是通過搖的全過程給人一個完整的印象，而不是具體地描述某一個物體，它對畫面整體形象的追求大於對具體形象的描述。由於它擴展了畫面的表現空間，對於較為寬廣的物體，如跨江大橋、攔河大壩等橫線條景物用橫搖，而對於較高聳的被攝體如摩天大樓、電視發射塔等縱線條景物則用垂直搖攝，能夠完整而連續地展現其全貌，正是搖鏡頭的運動的擴張把被攝體的全貌、形狀表現出來，形成壯觀雄偉的氣勢。而對於有些被攝體如長幅會標、旗桿等，可根據物體特徵而運用較小的景別，讓物體充滿畫面，將無意義的部分排除在畫面之外，達到用小景別出大效果的目的。
搖攝能夠介紹、交待同一場景中的兩個主體的內在聯系，也可通過性質、意義相反或相近的兩個主體，通過搖攝將它們連接起來，表示某種暗喻、對比、並列、因果關系，如果表現三個或三個以上主體之間的聯系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構成一種間歇搖，把幾個主體串連起來。在影片《縱橫四海》中，亞海、亞占兩人剛剛躲開別人的追殺，逃到海邊時，鏡頭以他倆為起幅搖到海中，正見兩個殺手從海上架著飛艇趕來並開槍射擊，讓觀眾剛剛解脫一下就又替主人公和處境緊張起來。又如從「禁止吸煙」的標語搖到正在吸煙的人；從一片花朵搖到一群天真的孩子，這樣把生活中富有對比因素和兩個單獨形象連接起來，使它所表現的意義遠遠超出了這兩個單獨形象所表現的意義，且比蒙太奇組接方法更少人為加工的痕跡，保證了時空的完整性，使畫面所傳達出的信息更具有真實性，因而在紀實性節目中具有不可置疑的力量。另外，搖攝除了通過鏡頭搖動使兩個物體建立某種聯系外，還可通過搖出後面的物體對前面的物體的進一步說明來規范觀眾的思路。比如畫面表現一個人走進一個大門後鏡頭搖起來後出現郵局的牌子，畫面通過視覺形象明白地告訴觀眾這個人走進的是郵局而不是別的地方。由於有了後面的畫面才使前面畫面的意義更為明確。影視劇中常用這種看似無意實則有心的表現方法，為後面的劇情發展留下伏筆。
搖攝還便於表現運動主體的動態、動勢、運動方向和運動軌跡，比如在電視體育節目中，經常可以看到運動員奔跑，鏡頭隨著奔跑的方向搖動；打排球、籃球或踢足球時，一般鏡頭也是隨著球運動的方向搖動。特別是用長焦鏡頭搖攝時，很容易把有不同方向、不同運動速度場面中的主體從中分離出來，達到突出主體的效果。另外，對一組相同或相似的畫面主體用搖攝的方式讓它們逐個出現，可以強化人們對這個事物的印象，形成一種數量和情緒的積累效果。比如在一部拍攝關於計劃生育的專題片中，有一個在街上拍的搖鏡頭，從鏡頭的起幅到落幅，出現在畫面上的是不斷運動不斷重復的人群，這種搖鏡頭延長了觀眾對人群的視覺感受，加深了對「人滿為患」的印象。形象地告訴人們，無論是「能源危機」還是「水資源危機」，它背後都隱藏著「人的危機」。
在鏡頭組接中，當前一個鏡頭表現是一個人環視四周，下一個鏡頭用搖所表現出的空間就是前一個鏡頭里的人所看到的空間。此時搖鏡頭表現了戲中人的視線而成為一種主觀性鏡頭。另外，當畫面從主體人物搖開，搖向主體人物所注視的空間，這種搖鏡頭也表現了戲中人的某種視線，同樣也具有主觀鏡頭的作用。同時，搖鏡頭還可以通過空間的轉換、被攝主體的變換引導觀眾視線由一處轉到另一處，完成觀眾注意力和興趣點的轉移。比如從腳手架上的施工人員搖到地面正在分析圖紙的工程師，就是從一個場景到另一個場景的轉換。
運用搖鏡頭拍攝時，應當注意畫面的起幅和落幅的構圖要准確，焦點要准確，搖攝的速度要均勻並且與畫面內的情緒氣氛和節奏相一致。（待續）
4、移攝（移鏡頭）
攝像機處於運動狀態進行拍攝叫移攝，移攝的鏡頭叫移鏡頭。移攝有橫移、之分。縱移移攝使畫面的框架處於運動之中，畫面內的物體不論是處於運動狀態還是處於靜止狀態，都會呈現出位置不斷移動開的態勢，並且移動攝影通過攝影機的移動開拓了畫面的造型空間，創造出獨特的視覺藝術效果。電視藝術是通過電視屏幕表現生活圖景的，但是電視畫面的表現范圍卻受到四邊畫框的嚴格限制，移動攝影使電視畫面造型突破這種限製成為可能，比如橫移在橫向上突破這種畫面框架兩邊的限制，開拓了畫面的橫向空間；縱移在縱向上突破了屏幕的限制，在電視畫面中直接通過運動顯示了畫面的深度空間，特別是在表現大場面、大縱深、多景物、多層次的復雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。並且對於較為復雜的空間在表現上具有完整性和連貫性。現代影視節目中出現越來越多的航拍鏡頭，是在一個更大的范圍內對完整空間的表現，賦予了影視畫面更為豐富多樣的造型手段。航拍除了具有一般移動鏡頭的特點外，還以其視點高、角度新、動感強、節奏快等特點展現了人們在生活中不常見到的景象。比如影片《望長城》中，經常用航拍的移動攝影表現長城的雄偉氣勢，如電視片《歷史文化名城-----平遙》中用航拍的一個前移攝鏡頭，讓一條長長的古街盡收眼底。這些航拍鏡頭將觀眾視點帶到空中，居高臨下極目遠望，擴大了畫面表現空間的容量，形成了浩大的氣勢。
移動攝影使攝影機成了能動的活躍物體，機位的調度，直接調動了人們在行進中或在運動物體上的視覺感受。比如把攝影機架在飛馳的火車中拍攝窗戶外的景物，畫面猶如車內主人公的視點，表現的是窗戶外飛而過的景物。如果說搖鏡頭是在原地「左顧右盼」的話，那麼移鏡頭就是還原人們生活中「邊走邊看」的這一視覺感受。
注意事項
移動攝影，除一些特殊的場合需用特殊的設備（如減震器）外，一般條件下的移動攝影主要有兩種拍攝方法，一種是將攝影機安裝在活動裝置上，如攝影專用怪道、移動車、帶輪的三角架、升降車以及各種工具車等，隨著活動物體的運動拍攝；一種是攝影師肩扛攝影機通過人體的步行拍攝。這兩種拍攝方法都力求畫面平穩。另外，在移動攝影時盡是運用短焦距攝影鏡頭拍攝來達到均勻平穩的畫面效果。
減震器又稱斯坦尼康 （STANNIK），是一種用身體支持的帶有電視取景器的減震器，可以保證移動的畫面的穩定。1976年美國工程師布隆發明、1978年獲50屆奧斯卡電影技術發明獎。現代攝影越來越多地使用斯坦尼康 進行移動攝影，如電影、電視劇以及大型的文藝演晚會等。
5、跟攝（跟鏡頭）
實際上跟攝也是移攝的一種，跟攝和移攝相比，畫面始終跟隨一個運動的主體，而且在移動過程中景別相對不變。由於一般情形攝影機運動的速度與被攝主體運動的速度相一致，這個運動著的被攝對像在畫框中處於一個相對穩定的狀態，而背景環境則始終處在變化中。跟鏡頭的攝影機運動是以運動的被攝對象為契機和依據的，環境逐一連貫的表現出來，這種跟鏡頭重點在於通過人物的運動引出其所在的環境，比如在影片中表現追逐時常用跟鏡頭，被攝主體相對不變，而背景則一會兒是高速公路，一會兒是盤山公路，觀眾通過這個跟鏡頭看到了追逐經過了許多地方，更感受到了追逐的艱辛、逃跑的困難。
跟攝時被攝對象在畫框中的位置相對穩定，畫面對主體表現的景別也相對穩定，如果是近景始終是近景，如果是遠景始終是遠景，目的是通過穩定的景別形式，使觀眾與被攝主體的視點、視距相對穩定，連續而詳盡地表現運動中的被攝主體，這種攝法既能突出主體，又能交代主體運動的方向、速度、體態及與環境的關系。比如影片中出現騎馬、坐車的鏡頭，多用跟攝使主體相對穩定，形成一種對動態人物或物體的靜態表現形式，使動體的運動連貫而清晰，有利於展示人物在動態中的神態變化和性格特點。但如果想通過主體的運動在屏幕空間位置上的變化使動感更加強烈時，則需用固定鏡頭，如用長焦遠調一輛正兩面駛來的汽車，由於路面不平，汽車上下左右顫動，由於畫框靜止不動，汽車在畫面上的顫動就更加明顯。
從人物背後跟隨拍攝的跟鏡頭，由於觀眾與被攝人物的視點同一，可以表現出一種主觀性鏡頭，攝影機背跟方式的跟鏡頭，使鏡頭表現的視向就是被攝人物的視向，畫面表現的空間也就是被攝人物看到的視覺空間，這種視向的合一，可以表現出一種強烈的現場感和參與感。
跟攝是對人物、事件、場面跟隨記錄的表現形式，在紀實性節目和新聞拍攝中有著重要的紀實意義，跟攝中被攝人物的運動直接左右著攝影機的運動，攝影機跟隨被攝人物運動的拍攝方式體現了一種攝影機的運動是由於人物的運動而引起的被動紀錄方式，這種表現方式不僅使觀眾置身於事件之中，成為事件的「目擊者」，而且還表現出一種客觀紀錄的「姿態」。盡管攝影機是運動的，但表現的方式是追隨式的、被動的，它使我們在畫面造型上感覺到攝影者在事件現場不是事件的策劃者和組織者，而是事件的「旁觀者」和紀錄者。
拍攝注意事項
跟隨被攝主體拍攝時，要跟的准，為了保證被攝主體在畫面中的景別和與畫框的相對位置保持不變，攝影機的運動方向和運動速度要與被攝主體的運動速度和方向相一致。另外攝影機跟隨被攝主體拍攝所帶來的焦點的變化、拍攝角度的變化以及光線的變化等也都是應該考慮和注意的問題。
6、升降拍攝
升降拍攝是一種較為特殊的運動攝影的方式，我們在日常生活中很難找到一種與之相對應的視覺感受，除非跳水和跳傘等運動。可以說升降鏡頭的畫面造型效果是極富視覺沖擊力的，甚至能給觀眾以新奇、獨特的感受。升降拍攝可帶來畫面視域的擴張和收縮，即「登高而望遠」，當攝影機的機位升高之後，視野向縱深逐漸展開且能越過某些景物的屏蔽，展現出由近及遠的大范圍場面，當攝影機的機位降低時，鏡頭距離地面越來越近，所能展示的畫面空間范圍也越來越窄小起來，在戰爭場面和大型文藝晚會中常常可見到這種拍攝方法，它利用高度變化和視點的轉換給觀眾以豐富多採的視覺感受。
升降拍攝 能強化畫內空間的視覺深度感，引發高度感和氣勢感，因此常常被用來展示事件或場面的規模、氣勢和氛圍。比如大型運動會開幕式的集體舞表演時，升降鏡頭從小景別升起後展現出大景別畫面中的群舞場面，給人一種此起彼伏、規模浩大的現場感。
升降鏡頭在垂直地展現高大物體時不同於垂直的搖鏡頭，垂直的搖鏡頭由於機位固定、透視變化，高處的局部可能會變形；而升降鏡頭可以在一個鏡頭中用固定的焦點和固定的景別對各個局部進行准確的再現。以拍攝同一幅懸掛起來的巨型豎幅標語為例，用垂直搖鏡頭從最上一個字搖到最下一個字，本來一樣大的字體會在畫面中呈現出由小到大的變化；而用升降鏡頭拍攝時，畫面中的字從頭到尾還是一樣大。（完）

❽ 怎麼拍好運動攝影

首先要選擇快門優先模式，如相機帶有超聲波馬達最好，對焦快速。

1、選擇有利拍攝位置 ：在選擇拍攝位置時，應根據需要從以下幾個方面加以考慮，並優先選擇一兩個因素：
①在這個位置上拍出的照片，能夠反映出這個項目的特點；
②在這個位置上拍出的照片，能夠表現出運動員的技術、戰術的特點；
③這個位置在關鍵時刻可以移動，隨時靠近被攝體；
④這個位置要與自己具備的鏡頭相適應；
⑤這個位置能夠盡量避免雜亂的背景。
2、選擇合適的快門速度
快門速度快——運動影像被「凝固」。其優點是動體影像清晰地記錄下來。缺點是影像的動感不足。「凝固」的動體影像往往擅長於表現動體的優美姿勢。要取得這種效果，只需使用相機上快門的高速度，如1/1000秒往往能把大部分動體記錄清晰，有些相機具有1 /2000或1/4000秒甚至1/8000秒的最高速度，凝固動體更理想了。

快門速度慢——動體影像虛糊。優點是具有強烈的動感，缺點是對動體了甚至面目姿勢表現不清。虛糊的動體影像往往用於表現高速運動的體育項目。一幅影像虛糊的體育照片，能再快速運動的動體在我們眼前飛馳而過的情景。通過模糊的動體與清晰的背景之對比，來表現出強烈的動感，這種快門速度的選擇就比「快門速度快」來得復雜些。對體操項目可能1/15秒是慢的，而對飛馳的賽車或百米沖刺1/60 秒才是慢的。不同的「慢速度」對同一動體又會產生不同程度的虛糊效果，這就要求攝影者在實踐中總結經驗，而不能只是按照某些說教去記住一兩種快門速度。

3、預見性地按動快門：體育比賽中各種精彩的瞬間，理想的畫面往往都是轉眼即逝的，如果缺乏預見性，不能事先預見到這些典型的瞬間會在何時、何地出現，該在何處怎樣拍攝，那就難以拍出優秀的體育照片。

4、合理地運用提前量：就是當抓拍運動員的某一快速變動的動作時，要在動作的高潮和精彩瞬間出現之前的一剎那間按動快門。

5、定點拍攝：這是體育攝影中經常採用的一種拍攝方法，就是是將相機的光圈和快門速度，根據現場的光線條件預先進行合理的組合，然後將鏡頭的焦點調到所要拍攝的點上的伺機拍攝。

6、區域聚焦拍攝：利用控制相機的鏡頭的景深范圍進行的拍攝。只有當運動員在你所確定的區域內出現理想鏡頭和精彩瞬間時，才迅速按動快門

7、橫向追隨拍攝：當運動員的前進方向與拍攝者之間形成平行狀態時（斜向、垂直狀態皆可），就構成了橫向追隨的拍攝條件。

橫向追隨的拍攝方法是：拍攝者的照相機鏡頭跟隨動體，並與動體保持相同的速度向一個方向移動。當動體進入理想的拍攝點和拍攝時機時，輕輕按動快門。在按動快門的同時和按動快門之後，照相機要始終和動體保持相同速度移動。由於照相機跟隨動體向背景的反方向移動，所以照片上呈現出許多流動的線條，而快門速度越慢，流動線條越明顯。照片上的動體由於和照相機的移動方向、移動速度基本保持一致，所以形成清晰的結象。整個照片的畫面給人以強烈的動感效果。

補充：光線可以調節ISO感光度啊！

❾ 怎樣拍好運動會，體育攝影的七大竅門

我曾經在場館拍過體育運動，分享一些心得。如有不當之處，還請指正。

光圈快門感光度等參數如何設置？
陰天：ISO800，極端情況ISO1600、光圈開到最大、需准備一張白紙/灰卡預先調好白平衡、快門在1/1000s以上
晴天：ISO400，光圈快門同上

機位多高：一般站立或半蹲拍攝，可以根據喜好調整角度

閃光燈要打嗎：室外運動不用；室內運動看光線、和運動員距離，如光線暗、距離遠，按陰天設置設備

長焦還是廣角：因為一般運動都不能進具體拍攝，所以一般為長焦，例如或200mm或300mm加extention tube

站在哪裡拍好：如果坐觀眾席那自然只能隨遇而安，如能自由走動，以以下拍攝地點為佳：
足球：球門後
籃球：籃側
游泳：運動員正面
跳水：運動員側面
體操：與運動員活動方向呈90度角處
網球/羽毛球/乒乓球：站在一名運動員背後拍攝另一名運動員表情

畫面內容及構圖方面需要注意些什麼：用長焦鏡和大光圈壓縮和簡化背景，畫面主體人數最好不超過2名運動人，構圖一般不太注重黃金分割，重要的是表情、動作氣勢、進球（贏）的一霎那動作。

另外有什麼好的建議和經驗：由於體育攝影對相機和附屬配置的要求很高，絕對是工欲善其事，必先利其器，如果鏡頭焦距低於180mm，光圈小於f/5.6，ISO小於400，快門速度低於1/500s的話，恐怕難以理想效果。附屬設配方面，如果使用長焦鏡，一支單腳架（monopod）是必不可少的；另外為提高挑圖成功率，最好多拍一些，所以需要准備充足的記憶卡和電池。

一張好照片背後有無數張失敗作，關鍵在於個人努力，祝你好運！
答案來源：iFrez

❿ 體育攝影是指什麼

體育攝影，是指以各種體育運動或競賽中運動員的技術水平、健美姿態和優異成績為拍攝對象的一種攝影藝術形式，為了適應體育運動一般均在快速度中進行的特點，體育攝影大多採用抓拍方式，並用較高的快門速度抓取動態，使作品具有高度的真實感和強烈的現場感。